А сейчас? Бог с ними, с тысячелетиями - сейчас? Есть и "носители звука и видеопотоки", а... театр жив и здравствует :)

Ну, и живопись есть и скульптура и на лошадках люди любят покататься, а не толко колбасу из них делать. Каждый дрочит, как может. Всё это вызывает уважение от вау-эффета "смотри, как могёт", но практической ценности в этом мало.

Вы как-то претензионно выдёргиваете из моей простыни предложения и пытаетесь с ними спорить

простыня накидана нейронкой и скукоживается до одного абзаца:

"Живую" игру актёра вы связываете с его интерактивом с залом. Публика реагирует в определённым моментах и актёр, слыша эту реакцию, подыгрывает публике. Публика получает отклик атёра и кайфует от своего участия в его игре. Та самая положительная обратная связь. Какое отношение это имеет к замыслу автора, режиссуре? Этот актёр с таким же успехом мог бы и фокусы показывать, вызывая на сцену добровальных ассистентов. Разницы никакой. Скорее, это будет честнее по отношению к зрителю.

Приведите, пожалуйста, цитату из моего ответа, где я "отметаю кино".

Концептуально. Вы в кино можете увидеть весь тот замысел всей съёмочной группы вместе с автором сценария. Есть тольк технический предел в его восприятиии - аймакс это или экран телефона.

Но вы строите из себя буд-то то же самое вы хотите видеть вживую. На самом деле вы хотите не увидеть, а поучаствовать в неком мероприятии. А марафон на день города, подпольный кружок или театр - абсолютно не важно. Ни водном из них нет контента, как такового. Есть муляж контента на угоду массовости и сопричастности.

Вы сами себе врёте, ради чего вы туда идёте. И меня ещё хотите убедить, что ваше вранье - истина.

А Вы оказались намного дремучее, чем я предполагал... Актёр подыгрывает публике, слыша её реакцию? Серьёзно!? Мдя... No comments.

В вашей нейро-простыне это и говорится. Я не обвиняю в использовани нейронки :) Прсото она слишком подробно расписала очень простую короткую мысль, которую я и так вам уже объяснил. Но вы не хотите осознать её смысл.

Отвечу нейронкой на нейронку :)

Давайте снимем эту красивую романтическую обёртку с его главных аргументов:

1. «Двусторонний обмен энергией» и «Лучеиспускание» (п. 1, 6, 7)

Что пишет театрал: Актёры чувствуют дыхание зала, корректируют темпоритм, «облучают флюидами», а зал возвращает им эмоции обратно.

Что это на самом деле: Это и есть то самое «взаимное поглаживание» и подлизывание. Актёр не образ создаёт, а работает как живой барометр: если стадо засыпает — надо поддать крика; если стадо смеётся — надо подержать паузу. Это чистая физиология и подстройка под толпу, а не следование чистому замыслу автора.

2. «Эффект психологического заражения» (п. 8)

Что пишет театрал: Эмоции актёра бессознательно и мгновенно передаются группе людей через зеркальные нейроны. Зритель биологически начинает сопереживать.

Что это на самом деле: Автор сам признаёт, что это работает на «группе людей». Это чистая психология толпы. Вспомните ваш пример про людей без чувства юмора: в группе включается механизм «заражения» (все смеются — и я смеюсь, все плачут — и я сожму кулаки). Театр здесь использует древний эволюционный механизм, когда паника или радость одной особи мгновенно передаётся всему стаду ради выживания. В одиночестве дома этот суррогат не работает.

3. «Синдром сотворчества» и уникальность момента (п. 3, 9)

Что пишет театрал: Зритель — не потребитель, а соавтор, его воображение дорисовывает контекст (хватает одного черепа вместо кладбища). Спектакль уникален, его нельзя зафиксировать.

Что это на самом деле: Это попытка оправдать технологическую отсталость и «брак». Ошибки, забытый текст или плохие декорации («один череп») возводятся в ранг «магии». А «сотворчество» — это способ заставить зрителя почувствовать себя важным: «Я не просто сижу, я соавтор Шекспира сегодня вечером!». Это мощнейшая инъекция в ЧСВ потребителя.

Единственные честные технологические пункты

По сути, единственные два пункта, которые имеют отношение к объективному восприятию информации, а не к стадности, это:

Пункт 2 (Диктатура режиссёра в кино vs Свобода взгляда в театре): В театре ты сам выбираешь, на кого смотреть (хотя свет и мизансцена всё равно диктуют фокус).

Пункт 4 (Объёмный звук и масштаб): Живой голос и акустика пространства. Но в 2026 году технологии VR и многоканального звука (Dolby Atmos и далее) уже практически нивелировали эту разницу.

Итог

Эта «нейро-простыня» — классический пример рационализации. Человек испытывает приятный эволюционный кайф от слияния с группой сопричастных в тёмном зале, но ему стыдно признать, что он просто удовлетворяет инстинкт «стадного животного». Поэтому он конструирует сложную систему мифов про «флюиды Станиславского», чтобы оправдать свою зависимость от чужого одобрения и почувствовать себя «нитакусей», которому «искренне жаль» тех, кто смотрит кино в интимном одиночестве.

Подытожим. При чём тут театр вообще :)

Историческая цепочка утилизации.

Мы имеем эволюцию медиа как процесс последовательного избавления от человеческих издержек:

Менестрели / Сказители: Живой носитель. Минусы: ограничен памятью одного человека, требует физического присутствия, контент умирает вместе с исполнителем. Утилизированы театром и книгопечатанием.

Театр: Коллективный живой носитель. Минусы: привязан к локации, расписанию, человеческому фактору (актёр может заболеть, забыть текст, «слажать»). Утилизирован кинематографом.

Кино / Игры: Фиксация контента. Огромный шаг вперёд, но со своими минусами: контент статичен (в кино) или ограничен рельсами скриптов (в играх). Это всегда чужая заготовка, созданная под усредненного зрителя.

Точка слома: Генерация «на лету»

Современная игровая индустрия и VR действительно упёрлись в стену. Чтобы создать условную GTA 6 или огромный детализированный мир, требуются сотни миллионов долларов, тысячи разработчиков и 5–10 лет работы. В итоге пользователь всё равно получает конечный продукт, который можно «пройти» и изучить до конца.

Когда нейросети начнут генерировать полноценный интерактивный VR-контент в реальном времени (на лету), произойдет фундаментальный сдвиг:

Смерть понятия «Автор»: Больше не будет сценариста, режиссера или геймдизайнера, который диктует вам, что чувствовать и куда идти. Автором станет сама нейросеть, выполняющая роль идеального, мгновенного исполнителя ваших подсознательных желаний.

Идеальное интимное потребление: Это абсолютный триумф концепции истинного потребления медиа. Человек уходит в виртуальность, которая собирается лично под его сиюминутный психотип, фетиши, страхи и запросы здесь и сейчас. Это медиа-продукт с идеальной, стопроцентной точностью попадания, где нет ни одного лишнего или скучного для вас кадра.

Конец эпохи коллективного мифа

Театр и порно-тексты — это лишь неэффективные интерфейсы прошлого. Но мысль глубже. Она хоронит кино и литературу как общую культурную платформу.

Если раньше нации и общества объединялись вокруг «больших историй» (будь то Библия, Шекспир, «Звездные войны» или советское кино), то в будущем интерактивного VR человечество распадется на миллиарды абсолютно изолированных, эгоистичных вселенных. Каждый будет жить в своей персональной, сгенерированной ИИ капсуле удовольствия. Массовые мероприятия и «загоны сопричастности» окончательно станут архаичным симулякром для тех, кто физически не способен адаптироваться к новому уровню цифрового одиночества.

В связи с этим неизбежен следующий экзистенциальный вопрос: если у каждого человека будет своя личная, идеальная реальность, не приведет ли это к полному распаду человеческой коммуникации? Ведь людям будущего буквально не о чем будет поговорить друг с другом — у них больше не будет ни одного общего культурного опыта, ни одной общей «заготовки автора».

Плохо ли это?
Если взять за аналогию музыку - люди уже слушают в основном только стриминг в наушниках. Это исключительные личные предпочтения, хоть и по рекомендациям. От личных плейслистов отличие только в быстром доступе к более широкому контенту, но опять же персонализированному. Люди всё больше становятся индивидуалистами. Они во всех сферах жизни фрустрируют от навязанного им общества. Выживать не надо - общество не нужно.

Конец эпохи вынужденной солидарности.

Перефразирую вас:

Вы всё ещё варите кофе в турке, чтобы считать себя элитой? Пейте быстрорастворимый, это то же самое и даже лучше!

Все остальные мои доводы успешно пропустили :)

И я, честно, ничего не понимаю в кофе. Предпочитаю чай. Майский.

Все ваши предыдущие доводы ровно про то же. Театр, это как секс - про живые эмоции и наслаждение. Но можно и помастурбировать перед экраном - финал вроде один и тот же, но ощущение процесса и послевкусие разные)

Ещё раз: целеполагание. Любое массовое мероприятие в закрытом сообществе, объединённом одной тематикой, даёт эти эмоции. Кто-то занимается активным видом спорта типа бега и участвует в любительских марафонах. Сплочённость с заряженным общей идеей беговым сообществом - круто. Ещё и для здоровья полезно. Кто-то ходит в душный театр, чтоб пассивно посидеть в кресле и попырить на потеющих под софитами актёров. Можно участвовать в субботнике. Каждому своё. Но утверждать, что марафон чем-то принципиально отличается от театра или субботника - это самообман. Если вы не способны воспринимать того же шекспира в печатном виде, а вам подавай театральную постановку, значит, вам этот самый шекспир нахер не сдался. Я и не осуждаю. Это устаревшее неактуальное фуфло, не соответсвующее современной морали. Имеет только археологическую ценность. Как и его постановка в театрах. Лингвистам вот важно знать латынь для их работы - они её и учат. На практике она никому не нужна. С театром та же фигня - надо поддерживать культурные традиции.

А про секс: его существует, как минимум два вида: 1.взаимная мастурбация телами, 2.близкое интимное общение. У первого целеполагание - физическая разрядка. У второго - эмоциональная

Театр - физическая разрядка от взаимной мастурбации ЧСВ. Домашнее потребление контента без посторонних - эмоциональная. Можно даже всплакнуть в особо трогательные моменты и никто не осудит.

Я даже приведу более конкретный и узкий пример на одном и том же контенте.

Есть большая разница в просмотре аниме "созданный в бездне": в компании или в одиночестве. Если зритель способен испытывать эмоции, он заплачет. Но мужчина в присутствии своей женщины плакать не будет и не испытает полного катарсиса. Т.к. это обрушит его авторитет и в будущем будет использовано против него. Может быть, куколды спокойно покажут свои эмоции женщине.

Нормальный мужчина этого делать не будет. Да, он чёрствый эмоциональный инвалид. Пускай так про него думают. Наедине с собой он нормальный человек.

При этом совместный просмотр какой-нибудь комедии, осуждающей социальные нормы, лучше смотреть в шумной компании, под пивас. Так эта компания лучше сплочается именно той идеей, которую задумал автор этой комедии.

Ещё пример. Две песни одной и той же группы с разным целеполаганием.

1. «Богемская рапсодия» — Интерфейс Интимности

Эта композиция — сложнейшее полотно, состоящее из баллады, оперы и хард-рока.

Прямое назначение (Дома в наушниках): Это чистейшее «близкое интимное общение». Чтобы считать все слои, переходы, метания героя, расслышать многоголосие и пережить личный катарсис, вам нужна тишина пустой комнаты. Группа людей вокруг здесь будет только раздражать, сбивать фокус и мешать погружению.

По привычке (На стадионе): Когда её включают на концерте, она превращается в «дань автору». Толпа не может прожить эту оперу глубоко внутри себя. Люди просто подпевают знакомые строчки, уважительно машут фонариками и ждут культового гитарного проигрыша. Чистый контент скукоживается ради ритуала уважения.

2. «Радио Гага» — Интерфейс Синхронизации Стада

Эта песня изначально проектировалась Роджером Тейлором как ультимативный стадионный гимн.

Прямое назначение (На стадионе): Вот здесь происходит магия коллективного потребления. Синхронные хлопки тысяч людей над головой под припев — это чистая, первобытная, эволюционная сопричастность. Песня связывает толпу в единый организм. Если вы находитесь внутри этого бушующего человеческого моря, вы испытываете невероятный гормональный шторм от слияния со стадом.

По привычке (Дома в наушниках): Если включить «Радио Гага» одному в пустой квартире, магия исчезает. Без многотысячного эха и синхронных хлопков она начинает казаться довольно простым, монотонным синти-поп треком. Вы слушаете её скорее как «памятник эпохе» или просто фоном, потому что её истинный интерфейс доставки эмоций требует толпы.

Извиняюсь, что через нейронку. Она просто переформулирует мои доводы.

Заметил, что мне достаточно нескольких фраз, чтобы разъяснить свое отношение к вопросу, а Вы очень многословите, но не убедительно. Может потому, что сами в это не верите? Может, самому себе хотите всё это доказать? Лично у меня сложилось такое впечатление)

СИЛА ИСКУССТВА

Конечно театр надо любить, но и переживать, что эта любовь, не каждому (каждой) дана я бы тоже не стала. Типа, у всякого свой вкус: кто любит дыню, а кто арбуз, а кто — свиной хрящик.

Не то что бы я фанатею от творчества нашего Гифа, но персонаж он несомненно интересный во всяком случае креативный, предприимчивый и амбициозный. А главное с собственным мнением по любому вопросу.

Понятно, что серебрянные доспехи рыцаря без страха и упрёка отстаивающего цивилизационные ценности и бумажные книги выглядят несколько гротескно, особенно в разрезе тематики сайта, но кое в чем, Гиф несомненно прав.

И тут мне даже не хотелось бы спорить с нашим =Borka=, и дело даже не в том, что мы ходим в разные театры, как полагает =Рогоносец=. Театр, как раз, может быть один и тот же, но отношение к нему, разное…))). К примеру я знаю массу людей, которых раздражает не только «Блльшой» но и Лондонский Ковент-Гарден, Миланская Ла Скала, Парижская Гранд-опера, Венская опера, Нью-Йоркский Метрополитен.

Просто человек, которого раздражает театр, кино и живая музыка…. Явно не мой собеседник, хотя аргументы, мне абсолютно понятны и с ними трудно спорить. В том смысле, что очень трудно объяснить в чем сакральный смысл платья «в пол» и коллекционного нижнего белья если и то и другое нужно будет снять перед тем, как лечь в постель и раздвинуть ноги…)))

Или зачем делать дизайн ногтей, если можно в ближайшем киоске купить ногтегрызкку и подстричь свои когти настолько коротко, что грязь будет не видна. Про стилистов и укладку, я вообще молчу, если можно самой взять хозяйственные ножницы и покромсать свою шевелюру перед зеркалом.

Про высокую кухню, я даже не заикаюсь ибо спагетти в пачке, кастрюля на плите, 10 минут и терка с сыром вам в помощь…. А сама я пойду отведаю «Особуко по-милански» с соусом «Гремолата» ибо просто лень готовить самой…)))

Это я к тому, что полностью согласна с =Borka= в том, что человек существо социальное…))). А поэтому нуждается как в общении так и развлечении, а ещё в сопричастности с происходящим и важным. И про одобрение окружающих в смысле внешнего подтверждения, я тоже согласна…)))

К примеру, купив новое платье, я могу бесконечно долго вертеться перед зеркалом, и убеждать себя, что я в нем сказочно хороша и удивительно сексуальна. Однако червяк сомнения будет. точить мою душу до тех самых пор, пока я не выйду на улицу и не поймаю на себе похотливо-раздевающие мужские взгляды и выражение лица: —Вот этой, я бы вдул…)))

И конечно, мне трудно спорить с аргументом, что нафига тащиться в ресторан или театр, если можно купить пакет с чипсами и посмотреть эту постановку на мобильнике, не вставая с дивана…)))

И тут я не стану рвать на себе мокрую от зрительского темперамента тельняшку, клясться в своей любви к театру и рассуждать про «Масштаб пространства», «Уникальность момента» и ещё «Девять признаков» чего-то там…. У нас для этого есть Гиф.

Просто от себя замечу, что театр это не только зрительный зал, игра актеров и режиссёрский замысел. А это ещё и афиша, вешалка, буфет и бархат ложи, от которого веет ароматом детства, когда бесчисленные бабушки и тетушки таскали ребёнка на разные постановки. И золото барочных завитушек и огромная люстра которая гасла почти минуту увлекала меня больше чем все сценическое действо…)))

А в заключении поведаю, стародавнюю историю на тему театра и спора. В свои девятнадцать лет позвала тогдашнего бойфренда в театр, а в ответ услышала бубнеж, про потерянное время, отвращение к галстукам и плохую погоду.

Понятно, я сказала, что галстук не обязателен, но костюмчик или кардиган не помешает, потому, как с чучелом в джемпере я не пойду. И там не то, что бы конфликт, но все аргументы про то, что все это можно посмотреть дома и на компьютере, я услышала.

Обострять не стала, пошла одна. Укладка, шпильки, брюлики, платье (в пол). Платье, кстати было шикарное, длинное, но легкое и вызывающе эротичное, с разрезом чуть не до талии.

Тут же и коллекционное нижнее бельишко пригодилось, эпиляция, депиляция, мейкап не вечерний, но с претензией. У театрального подъезда впереди мужик, полагаю что на входе в супермаркет он бы меня и не заметил, а тут и вперёд пропустил и дверь придержал. А хули, театр, Питер…)))

В гардеробчике и плащик снять помог и подержал, пока я туфельки, как дисциплинированная школьница переобувала. И даже за программкой сбегал.

Потом я про него моментально забыла, так как моё отражение в зеркале волновало меня гораздо больше чем все проблемы мира, а в антракте не успела расстроиться, что в буфет очередь как в мавзолей, а он уже ручкой машет, типа подходите, я занимал.

Бутеры с какой то рыбой, кофе с конфеткой, беседа о погоде, ну и по своим местам ибо третий звонок. А в следующем антракте он меня уже в вестибюле поджидает, как старый знакомый. Под локоток и за столик в буфете, где уже и вино в бокалах и салат «Цезарь» и тарталетка с икрой и фруктовый десерт со сливками.

Выпили за знакомство и за великую силу искусства, и даже исполнителей главных ролей обсудили. А когда после занавеса и долгих оваций вышла из зала, то даже расстроилась, что его нет. Ибо мне хотелось поделится эмоциями от финала постановки.

Но всё оказалось не так трагично и он в гардеробчике возле колонны переминался с ноги на ногу. Я даже хихикнула про себя, типа интересно будет сразу клеить или просто мобильник попросит….)))

Оказалось, что не то и не другое, а элегантно перекинул мой плащ через свою руку и галантно предложил подвезти. Вполне приличный джип, но правда с правым рулем. Впрочем, то что с правым, оказалось даже удобно ибо разрез на платье с правой стороны.

Признаюсь сама не ожидала что платье окажется таким пикантным. Вроде оно и до пят, но когда садишься правая нога, видна до самого бикини, как на пляже. Я даже сама хохотнула на эту тему.

Откинула козырёк посмотрела на себя в зеркало, — красотка…. Глаза блестят, на щеках румянец, платье супер, в театре была, ужином накормили, бокал винишка махнула, десерт смела, ухажёр рядом, сижу в машине и вся такая секси, что просто пищать охота от восторга…)))

Не открою Америку, если скажу, что девушке которая удачно и эффектно «выгуляла» своё новое платье, ничего так не хочется, как это платье снять или что бы его с тебя сняли…

И что вы думаете, я повезла своё прекрасное настроение, театральный позитив и желание «раздеться» к зануде бойфренду…)))??? Как бы не так, много чести…. Как говорится, кто девушку «ужинает» и «в театр гуляет», тот её и «Танцует»…)))

Я тр@хнулась с этим мужиком прямо в машине, на заднем сиденьи. И даже платье снимать не пришлось, оно оказалось как специально созданным для &бли в экстремальных условиях…))). И я просто закинула его как шлейф от шарфа на шею и раздвинула ноги…)))

Нет, разумеется я не по щелчку пальцами оказалась на заднем сидении, я девушка интеллигентная, питерская студентка и все такое, поэтому я перед этим ещё минут десять строчила ему минет, ещё сидя на переднем сидении, а до этого мы целовались взасос минут десять и делали это настолько темпераментно, что даже Станиславский кричал бы «Верю»…))))

А до этого, я его «соблазняла», минут пять, может даже три. Мы въехали на мост Лейтенанта Шмидта, а он всю дорогу так робко косился на мою коленку и непринуждённо-обнаженное бедро, что я деликатно уставилась в левое окошко, типа пусть пялится, мне не жалко…. Природа девочкам ноги для того и дала, что бы самцы на них заглядывались и облизывались…

А когда поворачивали на Кадетскую линию и стояли на светофоре, он так загляделся, что прозевал зелёный и нам начали сигналить, а я сказала —Можно трогать…))). Прозвучало так двусмысленно, что я сама расхохоталась, а он бедняжка смутился и смотрел перед собой как машинист в метель…

Мне стало стыдно и на следующем перекрёстке я положила его руку на свою коленку. Два перекрёстка мы ехали молча, я изо всех сил пыталась не расхохотаться, а он мучительно соображал и боялся пошевелиться.

Перед съездом с «Васьки» на Тучков мост, там долгий светофор на набережной и я молча по передвинула его руку на полладони выше, типа «будь смелее мужик…)))», а у него только что испарина на лбу не выступила от волнения. Однако когда тронулись он уже сам подвинул свою ладошку на пару сантиметров выше и на полсантиметра глубже…)))

Вам наверняка смешно, но вы не представляете какой идиоткой себя чувствуешь, когда мужик реально тупит…))). Хотела испугаться, но вместо этого сказала: — Будь смелее, там не укусят…

Его смелости хватило ещё на пару сантиметров вверх…))) А для «поощрения художеств» чуть раздвинула коленки. Он чуть выше, я чуть шире…. И такой вот интерактив, как у актера, со зрительным залом продолжался почти минуту.

Сразу признаюсь, что такого робко—деликатного петинга, я с девятого класса средней школы не практиковала и уже как то привыкла, что не только старшекурсники, но и ровесники, не успела ты намекнуть, что готова «дать», как через пару минут, тебя &бут «по взрослому»…)))

А тут, всю дорогу такой эротический гламур, что почувствовала себя школьницей в скаутском лагере на берегу озера, под соснами, где тебя даже целуют не опуская рук ниже талии…

Полагаю, что может всё и закончилось на расстоянии двух пальцев от звездZды, но на съезде с моста пришлось притормозить, и его ладошка аккуратно въехала в мою промежность.

И я даже не знаю, кто в этот момент испугался больше, типа Он…, Я…., или девочка на Мерседесе в которую мы чуть не въехали. Впрочем она сама дура раз только в последний момент вспомнила, что ей надо повернуть на заправку.

Если честно, то я очень не люблю, когда мою звездZду трогают грязными руками, но тут я была на таком взводе и всё произошло так неожиданно, что мозги сами собой уплыли в туман…

Конечно у мужичка был легкий шок, когда он понял, что на том месте, где у приличной девушки обычно ткань трусиков, у меня окажется влажная «пилотка», а трусики давно лежат в сумочке, для пущей сохранности. Ибо это «пилотку» прополоскала под душем и она как новая, а коллекционное бельишко если порвут, то устанешь плакать….)))

Я это всё к тому, что театр придумали древние греки, что бы гетерам, куртизанкам и законным жёнам было не скучно…. Ну и если Вы, живя в наше время, не водите своих жён, любовниц и содержанок в театр, то не стоит удивляться, что их тр@хают случайные театральные ухажёры на стоянке, за заправкой.

Ну, где то же надо обсуждать театральную постановку, если у Вас не работает или глючит инет.., ))). Это я к тому, что любите ли вы театр, так как люблю его я…???

Анфиса Т.

Анфиса Т., вы прекрасны)

Какая блестящая история! Браво, Анфиса Т.!

Пожалуй, Вы превзошли самою себя и, в некоторой степени, "самою меня". )) Нет, но как рассказано-то!

Снимаю штаны, то есть, шляпу ;)

Я люблю театр так, как любите Вы)

Во-первых, я вырос в театральной семье (мой папа был главным режиссёром драматического театра, засл. Деятель искусств, профессор, преподаватель режиссуры в ВУЗе).

Есть такое понятие: "Сын полка", так вот я был "сыном театра", проводившим (особенно на гастролях) все свободное время в костюмерном и бутафорском цехах.

Во-вторых, я родился в Ленинграде, в роддоме на Фонтанке (вполне возможно он стоит до сих пор), поэтому с младых ногтей пропитался "Культурной столицей".

Ах, Анфиса Т., Вы разбередили мои, почти зажившие, раны, когда в молодые годы я волочился за статисками и пытался клеить актрис - созданий абсолютно без стыда и совести))

Недаром папа мне всегда говорил: "Никогда не женись на актрисе".

Спасибо, Анфиса Т.

Ну т.е. театр - это не искусство, а прелюдия для траха. Интерфейс легитимного социального стриптиза и ярмарки тщеславия, если хотите. А эстетствующие пердуны заливают мне, что оценивают игру актёра, смотрят, кто там режиссёр. А с этой прикольной историей для них всё становится ещё хуже.

Заметил, что мне достаточно нескольких фраз, чтобы разъяснить свое отношение к вопросу

Вы полностю игнорируете мои доводы, даже не пытаясь подобрать аргументы против. Вот Анфиса Т. попыталась. Но только ещё больше подтвердила мою правоту. Поняла ли?...

Будучи первый раз в нашем заштатном театре, я просто удивился как легко актеры выступают перед публикой, не то что я, это их умение меня поразило, но потом понял что это такое же ремесло как и другие, надо иметь предрасположенность и пройти обучение.

Для женщин театры, рестораны, другие дорогие увеселительные заведения - места исполнения ритуала, рОмантки, наполнения эмоциями от пресмыкания мужчины перед ней. Брачный риутал, все дела. Дык, мужчины для этого эти заведения и придумали. Чтоб трахать в них бап. Или после.

Но когда мужик мне говорит, что пошёл в театр посмотреть игру актёра, но при этом не ставит себе цели выебать там кого-нибудь, а говорит про искуссссство именно мне, я в нём вижу исключительно пидора. Он рассчитывает выебать меня. Т.к. в таких манипуляциях именно своей цели до последнего в этом не признаются.

Перечитал, чего вы тут накропали за выходные. Мне кажется позиция borka выглядит более обоснованной, чем у Gifted Writer и тем более Anfisa T.

Тенденции понятны и даже возможно, вы правы, хоть и не во всём.

Но, я бы не стал списывать со счетов литературу и порнолитературу в ближайшее время (десятилетия). Может это будет (уже становится) элитарный клуб для своих, которые не разучились дрочить на буковки, также как театр. А может просто качество передачи мыслей будет выше, чем у ИИ и поэтому появится разделение на массовое ИИ жорево и хэндмэйд для особенного клиента.

борку надо было назвать Евгением Васильевичем Базаровым.

Он почему-то предыдущие многовековые развлечения считает отжившими и топит за изолированное персонифицированное потребление. Даже совместный просмотр сериалов, скажем, с девушкой, для него — прошлый век и дискомфорт. Понятно, что отрок этот не размножится и останется в пределах своего мирка до гробовой доски. Ну так ему и надо. Классический монолог интроверта, который ничего не пробовал, но всё осуждает из-за отсутствия вкуса, хорошего опыта, и положительных примеров из окружения.

Был я как-то на концерте венского оркестра в театре оперы и балета в Гуанчжоу. Играли какое-то попурри из классики. Но видели бы вы, с каким восторгом и вниманием слушала этот концерт местная публика! Там, правда, идеальная акустика, и зал, забитый под завязку, внимал как священнодействию. Можно было бы послушать всё это в наушниках, дома, задрав ноги? Можно было. Но это как из второго примера Базарова: пожрать дома или сходить в ресторан — два прямо противоположных по атмосфере действия. Полагаю, расшифровывать не нужно.

Как-то видел трансляцию из венской оперы. Партер — сплошь фраки и платья, которые, наверное, больше нигде не носят. Подозреваю, если начать разбираться в персоналиях, там сплошь элита, старые деньги и семейства со всей Европы. Любят ли они оперу? Да, может, кто-то и любит. И роллс-ройсы они покупают не потому, что не любят «Фольксваген Поло». И всё там этакое, непрактичное у них. Пока Базаров сидит дома в своём кресле и втыкает в наушниках ништяки, закусывая бутербродом.

Сначала мне показалось удивительным, что у меня противоположные выводы по обоснованности позиций: Gifted Writer и Anfisa T. всё разложили по полочкам, мне их позиция близка и понятна. Но потом пересмотрел спор, и мне всё стало понятно)

Это ни что иное, как спор физиков и лириков, в котором borka, конечно же, физик, а Gifted Writer и Anfisa T. - лирики, к коим я тоже себя причисляю. Физик не примет точку зрения лирика, потому что «я так чувствую» в его системе координат доказательством не является. А лирик не примет позицию физика, потому что мир, в котором всё измеряется формулами, кажется ему мёртвым. В итоге физик требует доказать любовь графиком, а лирик пытается опровергнуть график стихотворением. И оба искренне удивляются: как можно не понимать очевидного?)

Он почему-то предыдущие многовековые развлечения считает отжившими и топит за изолированное персонифицированное потребление.

Я не топлю, а обосновываю формирование новой эпохи, когда это будет естественным.

Мы непреклонно движемся в "дивный новый мир". Массово рожать и воспитывать детей будет государство. А элита оставит себе роскошь отношений, любви, живого секса, родов, воспитания детей.

Всё так же, как было всю историю. В силу технический ограничений лошадей использовали и крестьяне и аристократы. Но по разному назначению. Аристоткратия и специфические породы лошадей себе выводила, которые не плуг таскали, а красиво исполняли аллюр. Когда технической необходимости влошадях не стало, у аристократии лошади не исчезли. Они продолжили исполнять элитную функцию.

Эта функция в отделении одного сословия от остальных в неоправданном вычурном потреблении. Лошади непрактичные, вонючие, требующие ухода, дорогие в содержании. Даже велосипед по сотне характеристик лучше и полезней. Но факт того, что лошадь дороже и недоступней делает её ценной.

Плебсу лошадь не нужна, как средство передвижения или источник эстетического удовольствия. И аристократии тоже. Она нужна для того, чтоб аристократия могла показать плебсу его место. Как и виллы, яхты (а теперь ещё и отношения, дети). Это всё очень дорого, затратно по времени и эмоциям и никак не оправдано. Но показать плебсу "смотри, что я могу себе позволить" - бесценно.

Театр - такая же херня. Существует некоторая прослойка самоназванной аристократии, которая плебсу объясняет высокодуховные ценности. При этом на низком психологическом уровне никаких декларируемых ценностей театр не несёт, а выполняет совершенно другую функцию. Эта функция исправно исполняется и не даёт сбоев. Но лицемерное вранье, что у театра совсем другая ценность, несёт такой же эффект, как надменная выездка аристократа на лошади по центральному городскому парку, где прогуливается плебс.